擁有700多年歷史、600多座寺廟的清邁是泰國(guó)第二大城市，這里遍植花草，綠意蔥蘢，素有“泰北玫瑰”的雅稱。
每年11月的清邁，不僅是泰北最著名天燈節(jié)的燃放地，也是吉納斯特拉國(guó)際音樂節(jié)的舉辦地，吸引著數(shù)千古典音樂愛好者前來(lái)探訪究竟。
今年，吉納斯特拉國(guó)際音樂節(jié)迎來(lái)了第一支民族樂團(tuán)——上海民族樂團(tuán)，成為音樂節(jié)的最大亮點(diǎn)，這也是上海民族樂團(tuán)首次以整編制樂團(tuán)的形式到訪泰國(guó)。
11月17日-23日，為期一周的時(shí)間里，上海民族樂團(tuán)不僅用一場(chǎng)《海上生民樂》為泰北觀眾帶來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的精髓，還走進(jìn)西北大學(xué)和當(dāng)?shù)貛熒涣鳎瑤滋旌筮€將和清邁交響樂團(tuán)同臺(tái)，為音樂節(jié)閉幕。上海民族樂團(tuán)的演出海報(bào)遍布清邁城，勁吹起“中國(guó)風(fēng)”。
清邁城內(nèi)遍布上海民族樂團(tuán)的海報(bào)。本文圖片 主辦方提供
吉納斯特拉國(guó)際音樂節(jié)是由日本鋼琴家瀨田敦子、清邁交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)柴普魯克·梅卡拉共同策劃的。
2016年，吉納斯特拉國(guó)際音樂節(jié)舉辦了第一屆，之所以以阿根廷作曲家吉納斯特拉命名，是因?yàn)?016年恰逢作曲家百年誕辰，他又是音樂節(jié)主席瀨田敦子最愛的作曲家。于是，吉納斯特拉漂洋過(guò)海，每年11月天燈節(jié)之后，總會(huì)以音樂節(jié)之名照亮清邁。
4年來(lái)，吉納斯特拉國(guó)際音樂節(jié)一直以演繹西方古典音樂為主，今年之所以會(huì)請(qǐng)上海民族樂團(tuán)，柴普魯克·梅卡拉解釋，“我們希望突破西方古典音樂的范疇，引入中國(guó)傳統(tǒng)民樂的內(nèi)容，加強(qiáng)中泰兩地的音樂和文化交流。”
11月19日晚，在吉納斯特拉國(guó)際音樂節(jié)的主辦地——噶德劇場(chǎng)，上海民族樂團(tuán)以70余人的陣容登臺(tái)，在1400多位觀眾面前獻(xiàn)演了《海上生民樂》。
音樂會(huì)上半場(chǎng)，笙重奏與打擊樂作品《和鳴》開篇，笙管齊鳴，營(yíng)造出古樸意境。隨后的器樂組合與樂隊(duì)作品《江南》，以竹笛、琵琶和二胡，勾勒出清麗的江南印象。二胡與樂隊(duì)作品《梁祝》、琵琶、京胡、鼓與樂隊(duì)作品《別姬》分別描繪了梁山伯與祝英臺(tái)、霸王與虞姬的愛恨別離。嗩吶與樂隊(duì)作品《鳳舞》則以當(dāng)代曲風(fēng)展現(xiàn)嗩吶的多元魅力，將上半場(chǎng)的氣氛推向高潮。
音樂會(huì)下半場(chǎng)，樂團(tuán)接連帶來(lái)了《絲綢之路》《風(fēng)與鳥的密語(yǔ)》《家園》三部風(fēng)格各異的民族管弦樂作品。在觀眾連綿不斷的掌聲和歡呼聲中，樂團(tuán)返場(chǎng)，接連安可了民樂組合《蜂飛》《花好月圓》，并用民樂的形式改編演繹了吉納斯特拉的《馬蘭波》、泰國(guó)名曲《Love in spring》。
《鳳舞》
現(xiàn)場(chǎng)每一首曲子都給觀眾帶來(lái)了深淺不一的觸動(dòng)和感動(dòng)，尤為值得一提的是兩首與鳥有關(guān)的曲子——《風(fēng)與鳥的密語(yǔ)》和《鳳舞》。
在《風(fēng)與鳥的密語(yǔ)》里，作曲家譚盾采用現(xiàn)代作曲手法，用笙、琵琶、鳥笛等樂器模擬了鳥鳴。演出過(guò)程中，一直習(xí)慣了用樂器“說(shuō)話”的演奏家們不僅開了口吟唱，打起了響指，還在一派茫茫的夜色中打開手機(jī)播放起了鳥鳴音頻，臺(tái)上星光燦爛，臺(tái)下觀眾也忍不住掏出手機(jī)，紛紛點(diǎn)亮屏幕和演奏家們互動(dòng)。嚴(yán)肅音樂會(huì)里“手機(jī)靜音”的傳統(tǒng)完全被打破了。
民間吹打樂合奏曲《百鳥朝鳳》是中國(guó)民族器樂十大名曲之一，以熱鬧歡快的曲調(diào)，描摹了百鳥和鳴之聲。《鳳舞》改編自《百鳥朝鳳》，它在開篇保留了嗩吶模仿鳥鳴的絕色片段，同時(shí)大膽創(chuàng)新，發(fā)展了嗩吶作為一件樂器的“音樂性”，加入了一大段抒情的旋律，最后又走出了搖滾風(fēng)格，讓人看到嗩吶和搖滾混搭的驚人魅力。
演出中途，一直“隱身”在樂團(tuán)最后一排的胡晨韻走到了臺(tái)前，自從他現(xiàn)身，觀眾的眼睛就沒離開過(guò)他手里活蹦亂跳的嗩吶，一段持續(xù)了數(shù)十秒的“循環(huán)呼吸”，更是讓人嘆為觀止、拍案叫絕。
“循環(huán)呼吸沒有底，你同時(shí)用嘴巴呼氣、鼻子吸氣，掌握好了技巧，理論上來(lái)說(shuō)可以一直持續(xù)下去。我一般都是看觀眾掌聲、看現(xiàn)場(chǎng)氣氛，決定循環(huán)呼吸持續(xù)多久。”胡晨韻笑說(shuō)。
不管在什么場(chǎng)合里響起，《鳳舞》都是樂團(tuán)迅速調(diào)動(dòng)觀眾情緒、點(diǎn)燃觀眾熱血的“神器”。之所以這么受歡迎，胡晨韻認(rèn)為，“它的律動(dòng)、它的節(jié)奏，可以讓年輕人興奮起來(lái)，而且它又有好聽的旋律，可以讓習(xí)慣了經(jīng)典民樂的人有共鳴。”
其實(shí)不只是《鳳舞》，《海上生民樂》里的很多作品都取材于傳統(tǒng)經(jīng)典，但同時(shí)又經(jīng)過(guò)了重新創(chuàng)編，力求符合當(dāng)代人的審美情趣，“年輕人會(huì)覺得這些作品是與時(shí)俱進(jìn)的，和他們沒有脫節(jié)，沒有距離。在傳承老祖宗的東西時(shí)，我覺得方式可以變一下，民樂是在不斷發(fā)展的，是和現(xiàn)代社會(huì)契合的，可以是屬于年輕人的音樂文化。”胡晨韻說(shuō)。
《梁祝》
演出當(dāng)晚坐著不少盛裝出席的泰北觀眾，在現(xiàn)場(chǎng)，澎湃新聞?dòng)浾吲加隽艘晃话装l(fā)蒼蒼的老者，沒曾想他在清邁西北大學(xué)任職36年，最近才剛剛從校長(zhǎng)之位上退下來(lái)。
在這位校長(zhǎng)的印象里，民間音樂藝人多是單打獨(dú)斗演出的，上海民族樂團(tuán)采用西方交響樂團(tuán)的模式，讓中國(guó)民樂器組團(tuán)來(lái)演中國(guó)民樂，讓他倍感新奇，“演奏家們和觀眾的互動(dòng)也很自然，觀眾會(huì)感覺自己身在其中，成為主動(dòng)的一部分，而不是被動(dòng)接受。我感覺自己像是飛進(jìn)了樂團(tuán)里聽音樂會(huì)。”聽完這場(chǎng)音樂會(huì)，老校長(zhǎng)表示，他很想去上海看一看。
清邁以旅游聞名，是歐美游客最青睞的放松地，于是在現(xiàn)場(chǎng)，也能見到為數(shù)不少的西方面孔，每一首曲子結(jié)束，總有人忍不住大喊一句“Brovo”。
來(lái)自挪威的泰爾杰·米蓋爾森便是臺(tái)下的西方面孔之一。他的身份更有意思，他是一位指揮家，曾以常任指揮的方式和上海交響樂團(tuán)合作三年，人稱“挪威大胡子”。在上海工作期間，泰爾杰·米蓋爾森還參加過(guò)一個(gè)民樂比賽，和6位作曲家、6位演奏家共事，見識(shí)過(guò)中國(guó)民樂器的豐富音色、高超技巧。
為了這場(chǎng)音樂會(huì)，正在曼谷旅游的泰爾杰·米蓋爾森特地趕到了清邁，“我在中國(guó)呆了很長(zhǎng)時(shí)間，所以我能辨別《海上生民樂》里用到的一些民間音樂素材，這些素材對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是熟悉的，很容易引起共鳴。歐洲人對(duì)五聲音階不熟悉，上海民族樂團(tuán)能把中國(guó)民樂帶到世界各地，這件事本身就非常有意義。”他說(shuō)。
既有中國(guó)民族音樂的魂，又有當(dāng)代氣質(zhì)和當(dāng)代表達(dá)，《海上生民樂》用國(guó)際通用的密碼，連接起了不同國(guó)家觀眾的審美和共鳴。
《蜂飛》
對(duì)泰北觀眾的熱情，上海民族樂團(tuán)駐團(tuán)指揮家姚申申并不陌生，前不久在俄羅斯，他差點(diǎn)也被俄羅斯觀眾的熱情淹沒了。
一周時(shí)間里，在圣彼得堡、莫斯科、喀山三地，上海民族樂團(tuán)連續(xù)獻(xiàn)演了三場(chǎng)《海上生民樂》，“俄羅斯觀眾完全沒有隔閡，他們非常熱烈、非常奔放，幾乎每首曲子結(jié)束都要站起來(lái)鼓掌，獨(dú)奏家謝幕一次根本不夠，會(huì)被不斷請(qǐng)出來(lái)。”
“觀眾是抱著好奇心來(lái)看演出的，能讓他們這樣熱烈鼓掌，我想是我們的音樂確實(shí)打動(dòng)了它們。觀眾的掌聲和笑容是不是發(fā)自內(nèi)心，我們?cè)谂_(tái)上都能切身感受到。”姚申申笑說(shuō)，觀眾的肯定是對(duì)指揮家和演奏家的最大鼓勵(lì)，如果觀眾的反應(yīng)偏冷靜或含蓄，演奏家們的積極性和表現(xiàn)力也會(huì)受到一定影響。
在圣彼得堡，姚申申最大的感受是濕冷，到了喀山，天氣更糟糕，低到了零下四五攝氏度，呵氣成冰。在俄羅斯的一周里，樂團(tuán)連續(xù)兩次凌晨4點(diǎn)起來(lái)趕飛機(jī)，結(jié)束了俄羅斯之行，樂團(tuán)直飛上海浦東機(jī)場(chǎng)，在機(jī)場(chǎng)等了4個(gè)小時(shí)后，一大隊(duì)人馬又跟著姚申申坐了4個(gè)多小時(shí)的飛機(jī)，無(wú)縫鏈接到了32攝氏度的清邁。
“精神上適應(yīng)了，但肉體跟不上。”如此緊張的行程安排，溫差如此大的跨國(guó)演出，姚申申毫不意外地感冒了，嗓子也在排練中喊啞了。
從圣彼得堡、莫斯科、喀山到清邁，雖然地域不同、文化相異，但當(dāng)?shù)赜^眾給予《海上生民樂》的熱情反饋是相似的，樂團(tuán)也因此觀察和摸索出了一套演出經(jīng)驗(yàn)，“這套作品是經(jīng)過(guò)了反復(fù)推敲的，在排序上也經(jīng)過(guò)了反復(fù)考量，它們?cè)诒憩F(xiàn)中國(guó)民樂的意境上有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，并不是隨機(jī)的。”
“《和鳴》講歷史，《江南》表現(xiàn)地域色彩，《梁祝》《別姬》轉(zhuǎn)而寫人文和愛情，《鳳舞》用搖滾對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行了創(chuàng)新，上半場(chǎng)的布局是由靜到動(dòng)。下半場(chǎng)是大樂隊(duì)作品，《絲綢之路》充滿了西域色彩，《風(fēng)與鳥的密語(yǔ)》與科技接軌，《家園》表現(xiàn)了同一個(gè)地球同一個(gè)家的主題……整場(chǎng)音樂會(huì)的風(fēng)格非常多樣，表現(xiàn)形式非常豐富，觀眾各取所需，各有所愛。”
“揣摩觀眾的欣賞心理非常重要。”同時(shí)，姚申申認(rèn)為，中國(guó)民樂走出去完全沒問(wèn)題，一方面選曲和編排要有特色，另一方面音樂要真的好，“觀眾是非常直接的，如果你的音樂能打動(dòng)他們，他們就會(huì)給你最熱烈的掌聲。”
《水燈節(jié)》
音樂節(jié)演出第二天，11月20日，上海民族樂團(tuán)的4位演奏家——羅苑苑（二胡）、陳昀穎（竹笛）、李勝男（琵琶）、沙漠（中阮）馬不停蹄，奔赴了泰國(guó)第一所私立大學(xué)——西北大學(xué)交流演出。
四位演奏家先是合奏了一曲《春江花月夜》，緊接著各自拿出看家本領(lǐng)，分別獻(xiàn)演了竹笛獨(dú)奏《鷓鴣飛》、琵琶獨(dú)奏《彝族舞曲》、二胡獨(dú)奏《空山鳥語(yǔ)》、中阮獨(dú)奏《絲路駝鈴》，不管是描繪風(fēng)景還是模仿鳥鳴，莫不惟妙惟肖，臺(tái)下師生亦對(duì)每件樂器的材質(zhì)、做工、技法，以及演奏家個(gè)人的出道經(jīng)歷表現(xiàn)出了濃厚興趣。
交流終章，4位演奏家和5位泰國(guó)演奏家（2個(gè)板胡以及 3個(gè)類似中阮的樂器）合作了一曲歡樂的《水燈節(jié)》，引來(lái)一片會(huì)心的笑聲，他們有的是民間音樂家，也有西北大學(xué)音樂學(xué)院的老師。
“這是泰國(guó)很有名的一首歌曲，她們?cè)诜浅６痰臅r(shí)間里就學(xué)會(huì)了，和我們磨合得也非常好。”和中國(guó)演奏家交流下來(lái)，西北大學(xué)音樂學(xué)院的一位老師觀察，“中國(guó)民樂器發(fā)展非常快，特別是演奏方法和技巧方面，有一些偏西方了，比泰國(guó)進(jìn)步很多。”
“我們現(xiàn)在是根據(jù)西方十二平均律來(lái)演奏，他們的樂器民族特性更強(qiáng)。合作《水燈節(jié)》時(shí)，我們的主旋律明顯一點(diǎn)，音量也更大，他們的音量稍微小一點(diǎn)，但他們的聲音有金屬質(zhì)感，豐富了音色，增加了民族音樂的特性。”二胡演奏家羅苑苑認(rèn)為，雙方在交流后對(duì)對(duì)方的樂器都有了進(jìn)一步了解，也許對(duì)這些樂器將來(lái)的發(fā)展會(huì)有幫助。
西北大學(xué)師生和上海民族樂團(tuán)演奏家合影
11月23日，上海民族樂團(tuán)低音聲部的演奏家還將和清邁交響樂團(tuán)合作，為吉納斯特拉國(guó)際音樂節(jié)閉幕。與此同時(shí)，上海民族樂團(tuán)派出了一支小分隊(duì)奔赴曼谷，11月22日、23日會(huì)分別在曼谷中國(guó)文化中心、曼谷甘拉雅尼音樂學(xué)院上演《海上生民樂》。
因?yàn)樯虾Ｃ褡鍢穲F(tuán)開了個(gè)好頭，柴普魯克·梅卡拉表示，未來(lái)會(huì)邀請(qǐng)更多中國(guó)樂團(tuán)參加吉納斯特拉國(guó)際音樂節(jié)，不管是民族樂團(tuán)還是交響樂團(tuán)。
“一個(gè)民族一定要有自己的聲音，民族音樂是最好的一種表達(dá)方式。”《海上生民樂》是上海民族樂團(tuán)最有號(hào)召力、巡演率最高的的原創(chuàng)品牌之一。在國(guó)外巡演《海上生民樂》時(shí)，上海民族樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)羅小慈觀察，很多觀眾聽完音樂會(huì)，第一個(gè)沖動(dòng)就是“我要去上海，我要去中國(guó)”。
“音樂文化外交達(dá)到的效果有時(shí)候更有力量，他們能感受到中國(guó)的民族音樂家也是很時(shí)尚、很有溫度、很有熱情的，音樂家都這么有想象力，他們覺得，中國(guó)這個(gè)國(guó)家、上海這座城市一定也充滿了活力。”她說(shuō)。
注：本網(wǎng)發(fā)表的所有內(nèi)容，均為原作者的觀點(diǎn)。凡本網(wǎng)轉(zhuǎn)載的文章、圖片、音頻、視頻等文件資料，版權(quán)歸版權(quán)所有人所有。
