話劇《蒼穹之上》劇照
3月8日、9日兩晚，首都劇場(chǎng)內(nèi)已滿是春風(fēng)拂過(guò)的氣息。觀眾們懷著極大的興趣，想對(duì)這部“書寫航空?qǐng)?bào)國(guó)志”的話劇《蒼穹之上》一探究竟。
作為2019年首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展演的開幕大戲，由四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司（以下簡(jiǎn)稱“四川人藝”）創(chuàng)排的話劇《蒼穹之上》首次登陸北京，用舞臺(tái)藝術(shù)的形式，再現(xiàn)了我國(guó)新型戰(zhàn)機(jī)的艱難研制歷程，講述了新型戰(zhàn)機(jī)歷時(shí)幾十年研制過(guò)程背后不為人知的故事，謳歌了幾代航空人的奉獻(xiàn)拼搏精神。
《蒼穹之上》由唐棟、蒲遜、甄進(jìn)擔(dān)任編劇，傅勇凡擔(dān)綱導(dǎo)演，石松作曲，四川人藝的孔斐、李東昌、董凡、楊涵、賈建立、杜江寧等老中青三代演員主演。其實(shí)，早在《蒼穹之上》之前，唐棟、傅勇凡這對(duì)“金牌組合”已經(jīng)先后合作了話劇《紅帆》《共產(chǎn)黨宣言》《麻醉師》《柳青》等優(yōu)秀作品，此番再度攜手，默契十足。
隨著大幕拉開，一代代航空人薪火相傳鑄造國(guó)之重器的故事娓娓道來(lái)：早在上世紀(jì)80年代，由于種種原因，正在研制中的戰(zhàn)機(jī)被迫下馬，江川等年輕飛機(jī)設(shè)計(jì)師們不得不轉(zhuǎn)入民用產(chǎn)品的研發(fā)，但民品的銷路也成了問(wèn)題，于是人心惶惶。這時(shí)，總設(shè)計(jì)師萬(wàn)知遠(yuǎn)從北京帶回了國(guó)家決定上馬型號(hào)戰(zhàn)機(jī)工程的重大喜訊，重新燃起了江川等航空人的夢(mèng)想與激情。江川與首席試飛員高翔進(jìn)入攻關(guān)小組，展開飛行員參與“電傳操縱系統(tǒng)”的艱難試驗(yàn)；為了戰(zhàn)機(jī)能上天，江川與同是設(shè)計(jì)師的妻子張琪心力交瘁，無(wú)法照顧兒子江小海，導(dǎo)致江小海高考落榜，跟隨技工“肖一刀”當(dāng)學(xué)徒……歷經(jīng)磨難，型號(hào)戰(zhàn)機(jī)的設(shè)計(jì)就要定型之際，江川又發(fā)現(xiàn)了其設(shè)計(jì)存在缺陷，需要作出“修形”的重大決定，劇中人物再度面臨考驗(yàn)，全劇由此進(jìn)入高潮。
新型戰(zhàn)機(jī)沖上云霄、國(guó)產(chǎn)航母啟航入海，中國(guó)軍工的飛速發(fā)展，邁出了實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的堅(jiān)實(shí)步伐。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域工業(yè)題材的作品很少，其中國(guó)防科工題材的作品更是少之又少。“這部劇勇敢挑戰(zhàn)這個(gè)時(shí)代極尖端、極現(xiàn)實(shí)、極先進(jìn)的一個(gè)題材，實(shí)現(xiàn)了與時(shí)代發(fā)展同步、與國(guó)家軍事科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展同軌，值得鼓勵(lì)和贊揚(yáng)?！敝袊?guó)兒童藝術(shù)劇院原院長(zhǎng)歐陽(yáng)逸冰說(shuō)，工業(yè)題材領(lǐng)域是一般的劇作家、導(dǎo)演、演員不敢輕易觸碰的，之所以迄今為止還沒(méi)有一部得到一致認(rèn)可的工業(yè)題材話劇作品，是因?yàn)檫@類題材離現(xiàn)實(shí)生活太遠(yuǎn)、創(chuàng)作難度太大，而《蒼穹之上》能夠?qū)崿F(xiàn)與時(shí)代同步同軌，顯然是克服了很多困難、迎接了很多挑戰(zhàn)。
撫摸軍事的脈搏，擁抱觀眾并不熟悉的、關(guān)乎著國(guó)家民族命運(yùn)的領(lǐng)域，《蒼穹之上》一出手就達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，全劇在戲劇人物塑造、情?jié)設(shè)置、矛盾沖突與解決上都有很高的完成度。用中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)宋寶珍的話來(lái)說(shuō)：“《蒼穹之上》大氣磅礴、情感濃郁、意象鮮明而風(fēng)格獨(dú)特。”在近兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，將航空人超強(qiáng)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和百折不回的拼搏精神淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。
業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，工業(yè)題材劇目創(chuàng)作之所以困難，在于大多數(shù)劇目著重表現(xiàn)的是具體項(xiàng)目在技術(shù)上的攻堅(jiān)克難，而忽略了話劇藝術(shù)的本體功能——寫人，總是“談到了事而忽略了人”。“《蒼穹之上》給我們提供了一個(gè)成功的范例，那就是它把所有的外部事件，也就是把所有的技術(shù)困難和技術(shù)進(jìn)程，都融入了主人公靈魂的翻騰與命運(yùn)的走勢(shì)，這是它的一大成功，給我們未來(lái)寫工業(yè)、科學(xué)技術(shù)題材的話劇，提供了一個(gè)非常值得借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。”歐陽(yáng)逸冰表示。
在眾多的藝術(shù)形式中，戲劇以它獨(dú)有的風(fēng)韻在舞臺(tái)上形象展示人的本質(zhì)和人性的深邃。在《劇本》月刊副主編武丹丹看來(lái)：“出于軍工題材的特殊性，《蒼穹之上》劇組找到了一個(gè)最佳的切入方式，就是著眼于蒼穹之上，落筆于塵世之間。創(chuàng)作不由題材本身出發(fā)，而從人物出發(fā)，這是他們能夠完成這個(gè)作品比較重要的一點(diǎn)?！?/div>
要讓主旋律有人情味，《蒼穹之上》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)給出的答案是要讓它接地氣、讓它落地、讓它“擦著地皮寫”。劇中人物眾多，多條線索交織并行，在戲劇語(yǔ)言的使用上生動(dòng)自然，與情感表達(dá)相互支撐。不少觀眾觀劇后表示：“每一場(chǎng)都有看頭，每場(chǎng)的‘大人物’‘小人物’都能讓人記住。”
在肯定該劇主要成績(jī)的同時(shí)，專家針對(duì)該劇“高潮不是特別‘扎心’”“主角江川人物內(nèi)心挖掘不夠”等問(wèn)題提出了進(jìn)一步修改、打磨的意見。劇作家毓鉞建議，尤其是在“修形”這走向全劇高潮的一幕，外化的矛盾沖突可以內(nèi)化為主人公的內(nèi)心博弈，尤其是可以從“堅(jiān)持科學(xué)精神”上做文章，從而提升整部劇的精神品格。
首都劇場(chǎng)演出結(jié)束后，《蒼穹之上》劇組還將繼續(xù)走進(jìn)北京高校。該劇出品人，四川人藝黨委書記、董事長(zhǎng)羅鴻亮說(shuō)：“今年5月，《蒼穹之上》還將代表四川舞臺(tái)藝術(shù)作品參加在上海舉行的第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，角逐文華獎(jiǎng)。我們希望像這樣作品的創(chuàng)作和演出，能帶給更多觀眾特別是年輕人以感動(dòng)和激勵(lì)?！?/div>
該劇尾聲，試飛當(dāng)日，當(dāng)最新型、最先進(jìn)的型號(hào)戰(zhàn)機(jī)在舞臺(tái)上一躍而起，整個(gè)劇院的人都不由陷入一種巨大的震撼與感動(dòng)之中。人們激動(dòng)地唱起《歌唱祖國(guó)》，歌聲雄渾激昂，與戰(zhàn)機(jī)的轟鳴聲匯合成氣勢(shì)磅礴、震徹云霄的交響……
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