“晴明”的出場(chǎng)，選在了劇場(chǎng)的側(cè)門(mén)。當(dāng)聚光燈從舞臺(tái)正面打來(lái)，照向了黑暗中的他，觀(guān)眾才開(kāi)始反應(yīng)過(guò)來(lái)，他的周?chē)破鸺饨小Ⅲ@呼以及如潮的掌聲……
由中日兩國(guó)聯(lián)手打造的音樂(lè)劇《陰陽(yáng)師》自日前登陸上海虹橋藝術(shù)中心，連續(xù)演出八天，之后該劇將于4月20日至22日前往北京演出。一款《陰陽(yáng)師》手游“圈”起兩億用戶(hù)群體，這部衍生舞臺(tái)劇作品就是針對(duì)手游核心玩家，由網(wǎng)易攜手日本奈爾可集團(tuán)聯(lián)合打造。中國(guó)的原創(chuàng)IP，加上日本的主創(chuàng)班底，碰撞出全新的火花。
IP的還原度，是“入戲”關(guān)鍵
基于游戲、動(dòng)漫IP改編的舞臺(tái)劇，在國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)可謂異軍突起。這種新型舞臺(tái)劇以還原IP中的場(chǎng)景、角色為主要賣(mài)點(diǎn)，創(chuàng)作過(guò)程中以“用戶(hù)體驗(yàn)”為先，在日本被稱(chēng)為“2.5次元音樂(lè)劇”。2014年，“2.5次元音樂(lè)劇”協(xié)會(huì)正式在日本成立，并開(kāi)始向海外推廣這種劇目類(lèi)型。
當(dāng)“晴明”展開(kāi)折扇的瞬間，與投影在幕布上的五芒星無(wú)縫銜接，璀璨綻開(kāi)；當(dāng)另一個(gè)人氣角色“源博雅”拉動(dòng)長(zhǎng)弓，虛擬的箭矢穿過(guò)整個(gè)舞臺(tái)……臺(tái)下的觀(guān)眾完全入戲，虛擬世界“切換”到了真實(shí)空間。為確?！盁o(wú)縫”切換，IP還原度顯然是最重要的。這種還原不僅體現(xiàn)在造型和舞美，更體現(xiàn)在角色的語(yǔ)氣、神態(tài)、習(xí)慣性動(dòng)作，以及角色與角色之間的互動(dòng)和產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)上，這也正是IP的商業(yè)價(jià)值原點(diǎn)———“二次元”文化的核心，就是不斷發(fā)掘、延續(xù)虛擬人物的生命力，并且被反復(fù)消費(fèi)的過(guò)程。
相比投入影視制作，動(dòng)漫、游戲IP改編成舞臺(tái)劇的確更具有天然優(yōu)勢(shì)。以音樂(lè)劇《陰陽(yáng)師》為例，這款卡牌游戲中對(duì)出場(chǎng)角色、人物關(guān)系、故事情節(jié)本身就有著較為完整的設(shè)定和架構(gòu)，游戲中精美的角色造型也為舞臺(tái)呈現(xiàn)提供了藍(lán)本。至于那些刀光劍影和天馬行空的想象，沒(méi)有CG技術(shù)的“狂轟濫炸”，舞臺(tái)劇完全可以利用戲劇的手段去“彌補(bǔ)”。
僅靠情懷熱血就能打動(dòng)觀(guān)眾嗎
對(duì)于產(chǎn)業(yè)鏈條完整、分包明確的日本動(dòng)漫界而言，衍生舞臺(tái)劇的整體市場(chǎng)空間更為靈活。十多年前起，熱門(mén)動(dòng)漫改編的一大批音樂(lè)劇的涌現(xiàn)，奠定了這種內(nèi)容形式在產(chǎn)業(yè)鏈中的地位。2015年左右，日本相關(guān)音樂(lè)劇開(kāi)始進(jìn)軍中國(guó)市場(chǎng)，《美少女戰(zhàn)士》《網(wǎng)球王子》等舞臺(tái)作品相繼登陸上海、杭州、北京、深圳、廣州等地演出。制作方奈爾可集團(tuán)也在中國(guó)設(shè)立了分公司。不少日本音樂(lè)劇演出企業(yè)也越來(lái)越看重中國(guó)這片“熱土”。
近年來(lái)，中國(guó)不少本土演出公司開(kāi)始參與并推出基于動(dòng)漫、游戲內(nèi)容改編的舞臺(tái)劇作品，例如《仙劍奇?zhèn)b傳》《劍仙情緣網(wǎng)絡(luò)版·叁》 等都推出過(guò)相關(guān)作品，在國(guó)內(nèi)一、二線(xiàn)城市進(jìn)行大規(guī)模演出，票房十分可觀(guān)。
“基于游戲、動(dòng)漫IP改編的舞臺(tái)劇比大型Cosplay現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)步了多少？”雖然市場(chǎng)已初具雛形，但很多秉持著傳統(tǒng)戲劇觀(guān)念的人士，對(duì)于這種特殊的劇場(chǎng)創(chuàng)作方式仍難以適應(yīng)，依然持謹(jǐn)慎態(tài)度。有專(zhuān)家認(rèn)為，這是一種滯留于淺表的表演，回避深刻思考，滿(mǎn)足視聽(tīng)享受和粉絲心理即可。甚至有人擔(dān)憂(yōu)，IP舞臺(tái)劇有著先天的票房?jī)?yōu)勢(shì)———市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)小，但回報(bào)頗豐，它將成為舞臺(tái)創(chuàng)作的一條捷徑，大批跟風(fēng)作品將蜂擁而至。也有業(yè)內(nèi)人士指出，此類(lèi)演出還未進(jìn)入真正意義上的爆發(fā)期，僅靠“燒錢(qián)”市場(chǎng)并無(wú)后勁。這個(gè)領(lǐng)域未來(lái)比拼的還是內(nèi)容品質(zhì)，是藝人的資源，是自身品牌的建設(shè)。
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