胡銘帥回憶：“在創(chuàng)作劇本時，我想回到歷史現(xiàn)場，于是去翻民國的老報紙，查當時巡警的生存狀態(tài)。然而，我沒找到太多關于巡警的報道，卻看到一篇小文章《紙人自嘆》，以第一人稱口吻描述‘我’的脆弱無助。紙人是空心的，再強大也抵抗不了社會的滾滾洪流?！?/div>
白愛蓮認為，這不僅是形式上的創(chuàng)意和探索，還由此帶來了對主題意義的開掘和發(fā)展?！霸趯εf世界的控訴中，還有一個普通人對人性、對善良的感知和堅持，不做紙人一樣的‘空心人’，生而為人的感受和希望，在苦厄和不幸中沉浮，但不能被淹沒?！?/div>
最“年輕”的戲曲，演員平均年齡“20+”
今年3月，北京市曲劇團建團40周年優(yōu)秀劇目展演在北京天橋藝術中心舉辦，《我這一輩子》《離婚》《九重闕》等新創(chuàng)劇目紛紛亮相。
和其他動輒數(shù)百年歷史的戲曲相比，北京曲劇還很年輕。1950年，魏喜奎、顧榮甫、關學曾等主演的“解放新劇”《新探親》公演，此后，“解放新劇”改作“曲藝劇”。當時剛剛回國的老舍數(shù)次到前門箭樓的“大眾游藝社”觀看演出，并專門創(chuàng)作了劇本《柳樹井》。1952年，借勢《柳樹井》的成功演出，老舍正式將劇種定名“曲劇”，為了突出北京的地域特色，又在“曲劇”前面加上“北京”兩字。自此，北京便有了自己的地方劇種“北京曲劇”。
也正因為“年輕”，北京曲劇的表演沒有傳統(tǒng)戲曲的程式，是貼近生活的現(xiàn)實主義表演風格，以演繹清代和近、現(xiàn)代北京題材為長。
講述清初著名詞人納蘭性德人生際遇的《九重闕》，主演全是00后。北京市曲劇團團長崔迪說：“我們的演職人員是富有青春活力、富有未來的。無論是演新劇還是老劇，年輕人在臺上總是朝氣蓬勃。別看他們年輕，他們是迄今學習北京曲劇年限最長的演員，在中國戲曲學院學了9年。我們一直以團校合作的方式進行人才培養(yǎng)，明年我們將和中央戲劇學院合作?！?/div>
中國戲曲學院2018級北京曲劇班的畢業(yè)生，整建制地參與了曲劇《我這一輩子》的排練演出。青年演員們對舊時代的這個悲劇人物有自己的認識，“為人老實厚道，行為干凈利落、這是他的性格標簽；他也明事理、懂世故，有自己對世界的看法?？梢哉f，這個人物活得很清楚，是一個被社會裹挾著前進的普通人”。
沉浸式演出、短視頻傳播，曲劇還能怎么玩
“既有老京味兒，又有新京味兒，讓觀眾會有‘老耳朵新眼睛’的感覺。”崔迪介紹，本次展演期間，還舉辦了相關會員活動和藝術論壇，希望“圈粉”青年觀眾。
在崔迪看來，創(chuàng)新可以是演繹上的創(chuàng)新，比如把老曲牌用現(xiàn)代音樂來制作；也可以是形式上的創(chuàng)新，比如小劇場演出、沉浸式演出、文旅融合的演出等?！氨本┦星鷦F是戲曲院團中第一個在北京做沉浸式駐場演出的。第一部沉浸式曲劇《茶館》，打破了觀演關系，演員和觀眾一起坐在八仙桌邊上。”
沉浸式在不斷升級：《茶館》之后，北京市曲劇團又在福州新館打造了《林則徐在北京》，演員帶著觀眾在這個三進院落中，邊走邊逛、邊逛邊看；4月即將推出的沉浸式互動作品《京城拍賣會》，演員將帶著觀眾演，讓觀眾真真切切有拍賣會的感覺。
近來，戲曲“出圈”總成新聞，一方面說明戲曲在與年輕人互相尋尋覓覓；另一方面也說明這燈火仍顯得闌珊不清。
在胡銘帥看來，“首先要美”，普通觀眾對傳統(tǒng)戲曲到底講了什么故事、有什么深厚底蘊，一開始可能并沒有興趣，“但在互聯(lián)網(wǎng)上，它只要在視覺上美，就可能‘俘虜’觀眾”；其次，一個作品想要走得更長遠、獲得大多數(shù)觀眾的支持，一定是內(nèi)容能和當下年輕人的生活經(jīng)歷和生命體驗鏈接，“傳統(tǒng)戲曲要出圈，一定要表達新內(nèi)容”。
“戲曲要先打開一個小窗口，讓大眾接受，然后才能打開這扇通往藝術殿堂的大門?！睂Υ?，崔迪有了幾個初步設想，未來每一部劇，一是做一個主題曲，“比如《我這一輩子》最后的歌曲，保留曲劇味道，又很現(xiàn)代，讓喜歡國潮的年輕人也能喜歡”；二是推出劇情相關文創(chuàng)，“文創(chuàng)一定要貼近生活，是在人們一米之內(nèi)實際需要的東西，比如《茶館》，劇目表情包已上線，茶葉茶具正在生產(chǎn)中”；三是短視頻宣傳推廣，“像電影預告片那樣來宣傳曲劇，剪成短視頻在各類社交媒體上傳播”。
“我們將來可以進到影院、商圈，年輕人喜歡去的地方，都可以是我們的劇場?！贝薜贤嘎兑粋€數(shù)據(jù)，曲劇《茶館》在北京大學演出時，票房收入達到14萬元，“都是大學生一張票一張票買出來的”。
責任編輯：楊博 沈彤
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